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Del griego abyssos. a-: no, sin. + Byssos: fondo, profundidad. Suele usarse tambi\u00e9n el t\u00e9rmino franc\u00e9s mise en ab\u00eeme para designar a la puesta en abismo.<\/em><\/span><\/p>\nEs la repetici\u00f3n indefinida de acciones secundarias dentro de los l\u00edmites de una acci\u00f3n primaria. Consiste en una imagen o una idea que se representa a s\u00ed misma y por lo tanto sus reproducciones contin\u00faan, en teor\u00eda, hasta el infinito. Es similar al efecto de poner un espejo frente a otro espejo. Se utiliza para dar una idea de profundidad sin fin.<\/em><\/span><\/p>\nEl uso de la luz y los reflejos de Mies descomponen el espacio homog\u00e9neo e is\u00f3tropo de la percepci\u00f3n del visitante. Los juegos de transparencias y reflejos introducen complejidad en el espacio, fragment\u00e1ndolo y distorsion\u00e1ndolo. Los reflejos deforman el plano de lo real, revelando una alternativa de paisajes intransitables y paseos virtuales. Son estos juegos de reflejos los que construyen el Pabell\u00f3n de Barcelona, donde dentro y fuera se con-funden.<\/p>\n
El veteado de la piedra, la refracci\u00f3n de sus superficies, sus coloraciones y destellos lum\u00ednicos, la transparencia del cristal, el agua de los estanques… Mies inunda de reflejos, brillos y transparencias el Pabell\u00f3n.<\/p>\n
Seducidos por esos juegos de reflejos proponemos extenderlos a la explanada antesala del edificio homenajeando el valor pl\u00e1stico de la columna dise\u00f1ada por Mies. El pilar del pabell\u00f3n, forrado de deslumbrante acero cromado, se disuelve por un lado entre los brillos y reflejos, pero por otro lado, a trav\u00e9s de su novedoso dise\u00f1o en cruz, da forma al espacio, lo distribuye y lo genera a su alrededor siendo capaz de se\u00f1alarlo constituy\u00e9ndose en aut\u00e9ntico v\u00f3rtice espacial.<\/p>\n
La columna de Mies se desintegra, en una puesta en abismo, a trav\u00e9s de la luz en su reflejo. Implosiona hacia dentro, borrando su propia imagen y proyectando la de su entorno. El \u00e1ngulo de 90\u00ba se convierte en el detalle que permite la met\u00e1fora de la puesta en abismo. En el lenguaje visual de los reflejos todo forma parte de todo en una dial\u00e9ctica rizom\u00e1tica.<\/p>\n
Es una propuesta, a su vez conceptual y que opera dentro de la sintaxis formal del Pabell\u00f3n de Barcelona; una columna que desarticula a otra columna en su reflejo. Por ello descontextualizamos con un cambio de proporci\u00f3n, uno de los elementos fundamentales de la forma constructiva de Mies, la columna en cruz griega, para hacerla vivir como una instalaci\u00f3n escult\u00f3rica en el exterior. La columna j\u00f3nica se sugiere con el pilar en cruz, que multiplica los \u00e1ngulos de reflexi\u00f3n y descompone la visi\u00f3n del conjunto. Las piezas exentas, de acero inoxidable espejo, relacionan interior estructural con exterior, simulando una expansi\u00f3n del pabell\u00f3n hacia el entorno. Estos elementos esculturales, dispuestos en relaci\u00f3n a la circulaci\u00f3n del flujo, permitir\u00e1n m\u00faltiples propuestas visuales desde infinitos \u00e1ngulos.<\/p>\n
Por ello y en relaci\u00f3n a la propuesta de concurso \u201dfear of columns\u201d hemos imaginado en clave de ucron\u00eda <\/em>una instalaci\u00f3n que haga referencia al car\u00e1cter ef\u00edmero del pabell\u00f3n, y al de la propia instalaci\u00f3n, en su paso por el tiempo. La propuesta se integra dentro del espacio que genera el ritmo de pilares cruciformes del pabell\u00f3n, colocando las piezas en las intersecciones que surgen de la uni\u00f3n de los v\u00e9rtices en sus mismas proporciones. As\u00ed, ocupamos el espacio interior desde sus encuentros y construimos un relato visual cercano a las ruinas de la acr\u00f3polis, evocando a su vez la memoria de las antiguas columnas j\u00f3nicas. Nuestra propuesta se sit\u00faa entre las llamadas \u00abColonnes de Buren\u00bb en Paris y las instalaciones de cristal de Dan Graham, que distribuyen el espacio creando un lugar de experiencia, en una circulaci\u00f3n fluida y en permanente transici\u00f3n visual.<\/p>\nLas relaciones entre forma y estructura de los ocho pilares en cruz del pabell\u00f3n, nos dan la clave conceptual de la distribuci\u00f3n integrando el plano arquitect\u00f3nico de Mies en la parcela. La puesta en abismo de una columna dentro de la otra, lleva a todo el discurso arquitect\u00f3nico de Mies van der Rohe a un cl\u00edmax de intenciones. Desdibujar la materia a trav\u00e9s del reflejo, como se borra una sombra proyectada en una imagen fotogr\u00e1fica.<\/p>\n<\/div>\n
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